"Aus vielen Wunden blutest du, o Volk" (Verworfenes Schlussblatt für "Ein Weberaufstand", 1. Zustand)

[...] Auf Anraten des Kunstkritikers Julius Elias wurde das zum Realismus der Übrigen Folge kontrastierende allegorische Schlußblatt nicht in die Folge aufgenommen. Trotzdem kam die Künstlerin vier Jahre später nochmals auf ihre Idee zurück und variierte sie in der triptychonartigen Radierung "Zertretene" [von 1910, #vgl. Ident. Nr. 517-1910]. Angelehnt an den Typus einer christlichen Beweinungsszene, zeigt die Fassung von 1896 einen halbnackten jungen Mann, der sich über eine christusähnliche, auf Dornen gebettete Gestalt mit Dornenkrone und Seitenwunde beugt. Während er sich mit der Linken auf ein Schwert stützt, greift er mit den Fingern der Rechten in die Seitenwunde des Toten. Zwei nackte gefesselte Frauen [#vgl. Ident. Nr. 106-1906, "Frauenakt am Pfahl", 1900] rahmen die Mittelgruppe. Während die christusähnliche Gestalt als das leidende Volk und der sich zu ihm herabbeugende junge Mann als das harte Leben oder auch als Rächer und Allegorie der Revolution gedeutet werden, symbolisieren die gefesselten Frauen wohl die ohnmächtigen Zeugen und Mitleidenden des Geschehens.

(Text: Sigrid Achenbach, Käthe Kollwitz (1867-1945). Zeichnungen und seltene Druckgraphik im Berliner Kupferstichkabinett, Ausst.-Kat. Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1995, S. 47-48, Kat.-Nr. 41)