Ethnologisches Museum

Vier Zargenbretter und zwei Seitenbretter sind zu einem langgestreckten Holzkasten zusammengenagelt. Auf jedem Seitenbrett [sind] acht unter plankonvexen Holzleisten angenagelte Drahtsaiten. Unter den Randleisten hervorgetreten, überlaufen sie eine niedrige Querleiste und überqueren jeweils die Spitze eines v-förmigen Holzstegs. Unter einigen Saiten [befinden sich] kleine zusätzliche Randstege. In einer Zargenleiste an der Längsseite [ist] ein viereckiges und in jeder Korpusdecke ein weiteres, kleines Schalloch. Auf einer langen Zargenleiste [erkennt man] eine großflächig eingebrannte Inschrift (vgl. C.)[-> „Ort: Morondava. Hergestellt vom Musikanten (Männern). Inschrift: ,veloma sambitsana va- diko1.“]. In den Schriftzeichen [sind] Reste einer dunkelgrünen und silberfarbenen Bemalung. Im Kopfabschnitt der Leiste [ist] eine angenagelte, französische Silbermünze. „Vom Musikanten selbst gemacht, aus dickem Holz mit europ. Messer (kupkup) herausgeschlagen. Von Männern gespielt bei allen gewünschten Gelegenheiten. Betsimisaraka in Ambinanindrano (am Sakaleona).“ aus Ulrich Wegner: Afrikanische Saiteninstrumente, Staatliche Museen Berlin – SPK, 1984 (Anhang Objektkatalog)

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Ein halbtrapezförmiger Holzkasten. Die 74 Saiten aus Nylon, verlaufen von Perforationen in einer am Rande überstehenden Deckenbrettleiste aus, zu einem durchgehenden Steg, dessen fünf Füße auf fünf rechteckigen Hautmembranen ruhen, [und] von dort nach Überqueren des zentralen, schallochdurchbrochenen Brettabschnitts zu einer erhöhten, der Schräge des Kastenrandes folgenden Leiste, auf der bis zu sechs umklappbare Plättchen aus Kupfer in Reihe unter jedem Saitenchor angeordnet sind (teilweise ergänzt), und abschließend nach Überqueren einer erhöhten Sattelleiste zu den oberständigen Wirbeln. Die Mehrzahl der Saiten [ist] in Dreiergruppen chorisch zusammengefaßt. Pyramidenförmige Wirbelköpfe. Stimmschlüssel und Fingerplektren fehlen. Etwa die Hälfte der Saiten [sind] ergänzt. Entspricht ihre Anzahl der der Originalbespannung? Auf der zentralen Brettfläche [befindet sich] ein, der Umrißlinie des Instrumentes folgendes, mit Holz- und Perlmutteinlagen abgegrenztes, halbtrapezförmiges Feld. Die drei runden und ein geschweiftes Schalloch [sind mit] mit durchbrochenen Rosetten und anderen floralen Mustern aus perlmuttbeschichtetem Holz ausgefüllt. Auch an den Längsrändern des Kastens [sind] Holzeinlagen. „Bizerta. Die beiden Instrumentenbauer Bel Kädja und Ziffaoui haben dieses Instrument von ihrem Vater ererbt, der es etwa 1904/1905 gebaut hat.“ aus Ulrich Wegner: Afrikanische Saiteninstrumente, Staatliche Museen Berlin – SPK, 1984 (Anhang Objektkatalog) Trapezförmiger Resonanzkasten über dem 87 Saiten gespannt sind. Die beiden Instrumentenbauer Bel Kädja und Ziffaoui haben dieses Instrument von ihrem Vater ererbt, der es etwa 1904/05 gebaut hat. Nach Angaben der beiden umfassen diese 87 Saiten alle Töne der arab. Musik (zumindest der tunes.) 87 = 3x29 (Primzahl!)

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