Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst

Als Halbfigur ist ein Mann mit älteren Zügen und Knebelbart dargestellt. Sein auf ein Postament gestützter Arm hält eine Schriftrolle. Rechts hinter einem Vorhang ein Globus und Bücher.

Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst

Art des Lorenzo Ghiberti Florenz 1378 oder 1381-1455 Maria mit Kind und Engeln um 1420. Stuck Die Nische hinter den Figuren erinnert an die Nischen der Fassade der Florentiner Kirche Orsanmichele, an deren Bau herausragende Renaissance-Bildhauer beteiligt waren. Der Stil dieses Werkes steht insbesondere Lorenzo Ghiberti nahe, der zwei Nischen für die Kirche dekoriert und zwei Paare von Bronzetüren für das Florentiner Baptisterium gegossen hat. Style of Lorenzo Ghiberti Florence 1378 or 1381-1455 Virgin and Child with Angels c. 1420. Stucco The niche behind the figures recalls the niches of the outside decoration of the Florentine church of Orsanmichele, which involved outstanding Renaissance sculptors. The style of this work is close to that of Lorenzo Ghiberti, who decorated two niches for the church and cast two sets of bronze doors for the Florentine Baptistery. Erworben 1890 Inv. 1761

Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst

Im Zentrum sitzt der Jüngling zu Pferd, umgeben von zuschauendem Volk. Er setzt zum Sprung in den Abgrund an, aus dem Flammen hervor schlagen. Links im Hintergrund sind Gebäude auf einem Hügel dargestellt.

Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst

Das äußerst fein in Wachs modellierte Porträtrelief stellt Brandenburgs Kronprinzen Friedrich III. (1657-1713) dar. Der von Natur aus kleine und durch einen im Babyalter erlittenen Sturz verwachsene Prinz wird hier in repräsentativer Herrscherpose im Harnisch und mit lang wallender Alolongeprücke im Profil nach rechts gezeigt. Um den Mund mit Lippenbärtchen ist ein Zug von fester Entsschlossenheit und Willensstärke wahnehmbar. Das Porträt läßt den am Vortage der Krönung zum ersten Preußenkönig (als Friedrich I., König in Preussen) in Königsberg am 18. Januar 1701 gestifteten Adlerorden vermissen. Das Relief muss deshalb vor dem geschichtsträchtigen Ereignis entstanden sein. Von dem Wachsmedailleur Andreas Roth ist nur dieses fein gearbeitette Werk bekannt. Da das Bildnis wegen des fehlenden Schwarzen Adlerordens nach der Krönung als nicht mehr zeitgemäß erachtet wurde, verzichtete man auf einen sonst üblichen Bronzeguss und überwies es vermutlich als "historische Darstellung des Königs in die Kunstkammer".