Die Schwarze Anna (Entwurfszeichnung zur Radierung "Losbruch" aus "Bauernkrieg")

Zu den schönsten der verschiedenen zum "Bauernkrieg" erhaltenen Studien gehört dieses klassisch aufgebaute Blatt zur Schwarzen Anna. Wie auf der späteren Radierung erscheint die Figur in breiter Rückenansicht. Erst aus dieser, nach der Erprobung mehrerer Varianten gefundenen Perspektive entwickelt die Gebärdensprache der Bäuerin ihre mitreißende, volle Dynamik. Die für die Wirkung entscheidende Arm- und Handhaltung der Frau entspricht derjenigen auf den ersten beiden Zuständen der Radierung, wo ihre Hände noch nahe übereinander angeordnet sind. Später wurde die Armhaltung leicht verändert. Ab dem dritten Zustand reckt die Frau ihren linken Arm senkrecht nach oben, und zwischen ihren Händen klafft ein breiter Zwischenraum. Welche Bedeutung Kollwitz den Details der Armbewegung und Handhaltung in diesem Zusammenhang beimaß, ist sowohl an unserer Studie als auch an den überzeichneten Arbeitsdrucken der Radierung [#vgl. Ident. Nrn. 495- und 496-1909 u. a.] zu erkennen. Auch die Einbeziehung ihres eigenen Bildnisses in die Studie der Schwarzen Anna dürfte kein Zufall sein. [Otto] Nagel überliefert [...], daß sich die Künstlerin in dieser Gestalt habe selbst darstellen wollen.

Die Zeichnung gehört zu den ersten fünf Kollwitz-Blättern, die Hugo von Tschudi 1904 für die Handzeichnungssammlung der Nationalgalerie erwarb.

(Text: Sigrid Achenbach, Käthe Kollwitz (1867-1945). Zeichnungen und seltene Druckgraphik im Berliner Kupferstichkabinett, Ausst.-Kat. Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1995, S. 62-63, Kat.-Nr. 61)