Kunstgewerbemuseum

Die Statuette in tänzerisch beschwingter Haltung diente als Modell für den berühmten "Merkelschen Tafelaufsatz", der sich heute im Rijksmuseum, Amsterdam, befindet. Etwas abgewandelt, bildet sie dort als Tragefigur den Schaft des Geräts in Gestalt einer hocherhobenen Schale. Die als Allegorie der "Natur" zu verstehende Goldschmiedearbeit diente der Darbietung von Früchten oder Konfekt und war als zentrales Stück einer festlichen Tafel gedacht. Sie gehört zu den Hauptwerken Wenzel Jamnitzers und hat wie kein anderes den Namen des Meisters über die Jahrhunderte lebendig erhalten. Ob er selbst auch geschnitzt hat, ist allerdings fraglich, zumal Jamnitzer nachweislich Bildhauergesellen beschäftigte. SB

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"Kleine, schreitende, männliche Figur mit langem Bart und Kopfputz, die Lenden mit Weinlaub bedeckt, in der erhobenen Rechten einen runden Gegenstand haltend. Die Einzelheiten sind z. T. wenig ausgearbeitet, was eine Bestimmung des vielleicht als Silen oder als »Wilder Mann« anzusprechenden Figürchens erschwert. Die beiden Zapfen oben und unten deuten möglicherweise auf eine Verwendung als bewegte Figur in einem Spielautomaten hin." aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. Nr. 123 MAKR

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Pyramidal aufgebaute, stellenweise durchbrochene Reliefgruppe. Die Mitte nimmt die mit einem ärmellosen Gewand bekleidete Caritas ein, mit einem nackten Kind auf dem linken Arm, ein weiteres tägt sie auf dem Rücken. Auch zu ihrer Rechten und Linken tummeln sich Kinder. Ein einzelnes Kind sitzt, halb vom Gewand verdeckt, vorn am Boden. Die vielfältigen Bewegungsmotive verleihen der Gruppe eine Lebendigkeit, zu der die statuarische Ruhe der Mittelfigur einen gewissen Kontrast bildet. Das flache Relief zeigt weiche, fast teigige Einzelformen; es handelt sich um das Modell für eine Plakette, von der einige, meist oval gerahmte und mit einer Inschrift versehene Bronzeexemplare in verschiedenen Sammlungen bekannt sind. Zwei zu derselben Serie gehörende Reliefs mit Tugenddarstellungen im Bayerischen Nationalmuseum in München tragen die Signatur von Hans Peisser. KP

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"Kleine Figur eines stehenden Putto, in der Linken einen Lorbeerkranz hochhaltend, mit der nach unten gestreckten Rechten einen langen Palmwedel umfassend. Auf halbkugeligen Sockel, darunter ein Zapfen. Übereinstimmende, z. T. im Gegensinne bewegte sowie auch in kleinerem Maßstab gehaltene Putten kommen als Bekrönungsfigürchen auf gemarkten Nürnberger Goldschmiedearbeiten vor." aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. Nr. 130 MAKR

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"Kleine Figur eines antikisch gerüsteten Kriegers in Lederpanzer mit Helm und Beinschienen, auf einer gewölbten Fußplatte, die nach unten in einen Zapfen übergeht. Die Rechte ist hocherhoben vorgestreckt, die Faust zum Halten einer Lanze durchbohrt. Die kleine Kriegerfigur begegnet in verschiedenen Größen sehr häufig als Deckelbekrönung auf Silber- und Glaspokalen, aber auch auf bescheideneren Gefäßen bis ins 18. Jh. hinein." aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. Nr. 131 MAKR

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"Ornamentleiste aus zwei zusammengelöteten Streifen. Zweiseitig mit Ranken in sehr flachem Relief. Die z. T. recht stark abgeriebenen und voneinander abweichenden Ranken der beiden Seiten sind wohl Abgüsse gepreßter Metallstreifen. Derartige in flachem Silber- oder Kupferblech gepreßte Ornamentstreifen  stellte zuerst Wenzel Jamnitzer auf einer von ihm erfundenen Maschine her." aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. Nr. 201 MAKR

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"Auf der Wölbung zwischen stilisierten Blüten in drei Relieffeldern: Ecco Homo, Kreuztragung und Kreuzigung Christi. Bei den vielfigurigen Szenen, die in ausgebreitete Landschaften gesetzt sind, wurde z. T. auf den Vordergrund verzichtet. Die Darstellungen zeigen eine gewisse Anlehnung an Holzschnitte Dürers aus der Kleinen Passion (B. 35, 37 u. 40). Die an den unteren Rand gesetzten Dreiviertelfiguren in Rückansicht sind Hinzufügungen im Stil der Zeit. Eine Replik in getriebenem Kupfer befindet sich in Dortmund, Museum für Kunst und Kulturgeschichte [...] mit Hinweis auf einen Kelch mit Augsburger Beschauzeichen." MAKR

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"Kleine, elegant ponderierte Figur eines stehenden bärtigen Neptun mit erhobener Rechten (ein Dreizack fehlt). Die nackte Figur ist hervorragend ausgearbeitet und dürfte von der Hand eines führenden Goldschmiedes stammen. Modell einer Bekrönungsfigur, wie sie als vergoldete Silbergüsse auf Prunkpokalen begegnen. Vgl. die folgenden Nrn. 130-131." aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. Nr. 129 MAKR

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"Kleine weibliche Halbfigur, mit beiden Händen eine Kartusche haltend, über sich nach unten verjüngendem Pfeiler. Der Pfeiler duch einen kleinen profilierten Sockel abgestuft. Modell eines Beschlages für ein Kabinett oder eine Prunkkasette." aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. Nr. 133 MAKR

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Kranz von zehn mit ihren Schwänzen verschlungenen Eidechsen, die auf zwei konzentrischen Ringen stehen. Die Eidechsen sind Naturabformungen [...]: Feingemustert erscheint die Eidechsenhaut mit ihren Falten und Schuppierungen. Im Zentrum ein kleines gewölbtes, in der Mitte durchbohrtes Teil. Wohl Modell für Dekorauflagen auf einem Silbergefäß [...]. Zwei auf ähnliche Weise mit ihren Schwänzen verbundene Eidechsen finden sich neben anderen Naturabgüssen auf dem silbernen Tintenfaß Wenzel Jamnitzers in Wien, Kunsthistorisches Museum. KP

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"Schmale, reliefierte Leiste, mehrfach unterteilt: weibliche Maske, darüber Kriegerfigur in Nische, beides je einmal wiederholt, darüber eine bärtige männliche Maske. Oben Feston und spitzer Abschluß. Wohl Modell für Beschlag einer Dolch- oder Messerscheide." aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. Nr. 211 MAKR

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"Fein durchgebildetes Goldschmiedemodell eines kleinen Delphins mit nach oben geschlängeltem Schwanz. Flossen und Schuppen fein nachziseliert und z. T. graviert. Wohl Modell für ein Aufsatzstück an einem Kabinett." aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. Nr. 141 MAKR