Ethnologisches Museum

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Kunstgewerbemuseum

Von siebenunddreizig derartigen Stickmustern des Kunstgewerbemuseums besitzen zwölf noch die originalen Papierhüllen, so, wie sie dem Kunden zur Auswahl vorgelegt wurden. Bewundernswert ist die Fülle floraler Motive - Blüten, Blattwerk und Gräser - die sich dicht neben feinen Randborten aufsteigend zur Seite biegen.Sie sind sowohl naturgetreu und bestimmbar, wie auch der Phantasie entsprungen oder in ihren Formen abstrahiert. Letzteres betrifft häufig die durch Glas- bzw. Spiegelteilchen bereicherten Stücke. Bei den farbigen Seiden überwiegen Pastelltöne, die, nuanciert und mit ineinandergreifenden Flachstichen die Motive in feiner Nadelmalerei wiedergeben. aus E. Mühlbächer, Europäische Stickereien, 1995, Kat. Nr. 208 MAKR

Kunstgewerbemuseum

Von siebenunddreizig derartigen Stickmustern des Kunstgewerbemuseums besitzen zwölf noch die originalen Papierhüllen, so, wie sie dem Kunden zur Auswahl vorgelegt wurden. Bewundernswert ist die Fülle floraler Motive - Blüten, Blattwerk und Gräser - die sich dicht neben feinen Randborten aufsteigend zur Seite biegen.Sie sind sowohl naturgetreu und bestimmbar, wie auch der Phantasie entsprungen oder in ihren Formen abstrahiert. Letzteres betrifft häufig die durch Glas- bzw. Spiegelteilchen bereicherten Stücke. Bei den farbigen Seiden überwiegen Pastelltöne, die, nuanciert und mit ineinandergreifenden Flachstichen die Motive in feiner Nadelmalerei wiedergeben. aus E. Mühlbächer, Europäische Stickereien, 1995, Kat. Nr. 208 MAKR

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Von siebenunddreizig derartigen Stickmustern des Kunstgewerbemuseums besitzen zwölf noch die originalen Papierhüllen, so, wie sie dem Kunden zur Auswahl vorgelegt wurden. Bewundernswert ist die Fülle floraler Motive - Blüten, Blattwerk und Gräser - die sich dicht neben feinen Randborten aufsteigend zur Seite biegen.Sie sind sowohl naturgetreu und bestimmbar, wie auch der Phantasie entsprungen oder in ihren Formen abstrahiert. Letzteres betrifft häufig die durch Glas- bzw. Spiegelteilchen bereicherten Stücke. Bei den farbigen Seiden überwiegen Pastelltöne, die, nuanciert und mit ineinandergreifenden Flachstichen die Motive in feiner Nadelmalerei wiedergeben. aus E. Mühlbächer, Europäische Stickereien, 1995, Kat. Nr. 208 MAKR

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Von siebenunddreizig derartigen Stickmustern des Kunstgewerbemuseums besitzen zwölf noch die originalen Papierhüllen, so, wie sie dem Kunden zur Auswahl vorgelegt wurden. Bewundernswert ist die Fülle floraler Motive - Blüten, Blattwerk und Gräser - die sich dicht neben feinen Randborten aufsteigend zur Seite biegen.Sie sind sowohl naturgetreu und bestimmbar, wie auch der Phantasie entsprungen oder in ihren Formen abstrahiert. Letzteres betrifft häufig die durch Glas- bzw. Spiegelteilchen bereicherten Stücke. Bei den farbigen Seiden überwiegen Pastelltöne, die, nuanciert und mit ineinandergreifenden Flachstichen die Motive in feiner Nadelmalerei wiedergeben. aus E. Mühlbächer, Europäische Stickereien, 1995, Kat. Nr. 208 MAKR

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Von siebenunddreizig derartigen Stickmustern des Kunstgewerbemuseums besitzen zwölf noch die originalen Papierhüllen, so, wie sie dem Kunden zur Auswahl vorgelegt wurden. Bewundernswert ist die Fülle floraler Motive - Blüten, Blattwerk und Gräser - die sich dicht neben feinen Randborten aufsteigend zur Seite biegen.Sie sind sowohl naturgetreu und bestimmbar, wie auch der Phantasie entsprungen oder in ihren Formen abstrahiert. Letzteres betrifft häufig die durch Glas- bzw. Spiegelteilchen bereicherten Stücke. Bei den farbigen Seiden überwiegen Pastelltöne, die, nuanciert und mit ineinandergreifenden Flachstichen die Motive in feiner Nadelmalerei wiedergeben. aus E. Mühlbächer, Europäische Stickereien, 1995, Kat. Nr. 208 MAKR

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Von siebenunddreizig derartigen Stickmustern des Kunstgewerbemuseums besitzen zwölf noch die originalen Papierhüllen, so, wie sie dem Kunden zur Auswahl vorgelegt wurden. Bewundernswert ist die Fülle floraler Motive - Blüten, Blattwerk und Gräser - die sich dicht neben feinen Randborten aufsteigend zur Seite biegen.Sie sind sowohl naturgetreu und bestimmbar, wie auch der Phantasie entsprungen oder in ihren Formen abstrahiert. Letzteres betrifft häufig die durch Glas- bzw. Spiegelteilchen bereicherten Stücke. Bei den farbigen Seiden überwiegen Pastelltöne, die, nuanciert und mit ineinandergreifenden Flachstichen die Motive in feiner Nadelmalerei wiedergeben. aus E. Mühlbächer, Europäische Stickereien, 1995, Kat. Nr. 208 MAKR

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Von siebenunddreizig derartigen Stickmustern des Kunstgewerbemuseums besitzen zwölf noch die originalen Papierhüllen, so, wie sie dem Kunden zur Auswahl vorgelegt wurden. Bewundernswert ist die Fülle floraler Motive - Blüten, Blattwerk und Gräser - die sich dicht neben feinen Randborten aufsteigend zur Seite biegen.Sie sind sowohl naturgetreu und bestimmbar, wie auch der Phantasie entsprungen oder in ihren Formen abstrahiert. Letzteres betrifft häufig die durch Glas- bzw. Spiegelteilchen bereicherten Stücke. Bei den farbigen Seiden überwiegen Pastelltöne, die, nuanciert und mit ineinandergreifenden Flachstichen die Motive in feiner Nadelmalerei wiedergeben. aus E. Mühlbächer, Europäische Stickereien, 1995, Kat. Nr. 208 MAKR

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Von siebenunddreizig derartigen Stickmustern des Kunstgewerbemuseums besitzen zwölf noch die originalen Papierhüllen, so, wie sie dem Kunden zur Auswahl vorgelegt wurden. Bewundernswert ist die Fülle floraler Motive - Blüten, Blattwerk und Gräser - die sich dicht neben feinen Randborten aufsteigend zur Seite biegen.Sie sind sowohl naturgetreu und bestimmbar, wie auch der Phantasie entsprungen oder in ihren Formen abstrahiert. Letzteres betrifft häufig die durch Glas- bzw. Spiegelteilchen bereicherten Stücke. Bei den farbigen Seiden überwiegen Pastelltöne, die, nuanciert und mit ineinandergreifenden Flachstichen die Motive in feiner Nadelmalerei wiedergeben. aus E. Mühlbächer, Europäische Stickereien, 1995, Kat. Nr. 208 MAKR

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Von siebenunddreizig derartigen Stickmustern des Kunstgewerbemuseums besitzen zwölf noch die originalen Papierhüllen, so, wie sie dem Kunden zur Auswahl vorgelegt wurden. Bewundernswert ist die Fülle floraler Motive - Blüten, Blattwerk und Gräser - die sich dicht neben feinen Randborten aufsteigend zur Seite biegen.Sie sind sowohl naturgetreu und bestimmbar, wie auch der Phantasie entsprungen oder in ihren Formen abstrahiert. Letzteres betrifft häufig die durch Glas- bzw. Spiegelteilchen bereicherten Stücke. Bei den farbigen Seiden überwiegen Pastelltöne, die, nuanciert und mit ineinandergreifenden Flachstichen die Motive in feiner Nadelmalerei wiedergeben. aus E. Mühlbächer, Europäische Stickereien, 1995, Kat. Nr. 208 MAKR

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Von siebenunddreizig derartigen Stickmustern des Kunstgewerbemuseums besitzen zwölf noch die originalen Papierhüllen, so, wie sie dem Kunden zur Auswahl vorgelegt wurden. Bewundernswert ist die Fülle floraler Motive - Blüten, Blattwerk und Gräser - die sich dicht neben feinen Randborten aufsteigend zur Seite biegen.Sie sind sowohl naturgetreu und bestimmbar, wie auch der Phantasie entsprungen oder in ihren Formen abstrahiert. Letzteres betrifft häufig die durch Glas- bzw. Spiegelteilchen bereicherten Stücke. Bei den farbigen Seiden überwiegen Pastelltöne, die, nuanciert und mit ineinandergreifenden Flachstichen die Motive in feiner Nadelmalerei wiedergeben. aus E. Mühlbächer, Europäische Stickereien, 1995, Kat. Nr. 208 MAKR

Kunstgewerbemuseum

Von dem ursprünglich ca. 240 cm hohen und 200 cm breiten Wandbehang ist nur das linke obere Viertel erhalten. Ein Rahmen aus quadratischen Feldern mit Halbfiguren und Pflanzenornamenten in wechselnder Folge umgibt die in Bändern angeordneten, figürlichen Szenen des Mittelfeldes. Am linken Rand stehen die durch Inschriften benannten heiligen Bischöfe Severus und Benedikt zwischen zwei Geistlichen namens Samson und Heinrich, an den sich an der oberen Kante die Heiligen Stephanus und Bonifatius anschließen. Die Bildfolge des Mittelfeldes mit Szenen aus dem Leben Christi ist von unten nach oben zu lesen. Erhalten sind im unteren Band die Darstellung der Auferstehung Christi, der drei Frauen am leeren Grab und im Band darüber des Pfingstwunders, an das sich die Heilung des lahmen Aeneas durch Petrus anschließt. Die Inschrift auf der unteren Trennleiste + HIC CONSURGIT HO(MO) QUEM QUERUNT IN MONUMENTO + ACSEND(…) bezieht sich auf die Auferstehung und die anschließende, heute verlorene Himmelfahrt, die der oberen Leiste + HIC CELOS LINGUIS EXORNAT CEL(…) auf das Pfingstwunder. Die beiden unteren Bänder haben sich nicht erhalten. Analog zu den vorhandenen sind sie mit zwei rechteckigen, beziehungsweise drei quadratischen Bildfeldern zu rekonstruieren. Die Stickerei ist in Spalt- und Stielstich, einer im Mittelalter weit verbreiteten Technik, ausgeführt. Die grünen, gelben, braunen, blauen und blassvioletten Seidenfäden bedecken den Grund vollständig. Großflächige Formen mit klaren Konturen und sparsamer Binnenzeichnung bestimmen die Zeichnung. Die reduzierte, flächige Farbgebung erinnert an niedersächsische Bildwirkereien dieser Zeit, wie sie in Halberstadt überliefert sind. HB

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Stickerei (weiss)

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Timmermann: der Stickerei unterliegt Baumrinde.

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Stilisierte Palmetten- und Muschelformen, Früchte, Blüten und Blattranken in axialsymmetrischer Anordnung bilden den flächendeckenden Dekor dieser hohen Seidenbahn. Eine Goldborte rahmt sie ringsherum und im oberen und untern Drittel wird sie von horizontalen Goldbändern unterteilt. Raffiniert wird meisterhafte Goldstickerei in Spreng-Technik mit farbig lasierender Seidenstickerei auf cremefarbener Seide kombiniert. Das aufgelockerte Ornament ist typisch für den Stil der Régence, der Regierungszeit Herzog Philipps von Orléans, (reg. 1715-1723) als man nach dem Tod des Sonnenkönigs Ludwig XIV. mit der schweren Formensprache des Barock brach und sich das verspielte Rokoko den Weg bahnte. Wahrscheinlich schmückte das Stickereipaneel den schmalen Wandbereich zwischen zwei Spiegeln oder Fenstern eines Pariser Adelspalais. Die Kostbarkeit der Materialien und die höchst qualitätvolle Ausführung der Stickerei lassen auf einen fürstlichen Auftraggeber schließen.

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Inventareintrag: "Stickerei in Nadelmalerei in hellfarbiger Seide auf weißer Seide. Acht Tulpen, elf Narzissen und zwei Osterglocken. Arbeit von Frl. Lary Booth" "Florale Motive im Ausschnitt spielen nach ostasiatischen Vorbildern im Kunstgewerbe des Jugendstils allgemein eine große Rolle. Über Jahrhunderte war der symbolische Wert einer Pflanze mit entscheidend für ihre Darstellung. Um 1900 waren es ihre typischen Merkmale, Schönheit in Form und Farbe, die im Ausschnitt wesentlich spontaner erfaßt werden konnten. Den Bildern von Lary Booths vergleichbar sind gewebte Wandbehänge der Scherrebeker Werkstatt, speziell die der Töchter Justus Brinckmanns Carlotta und Ida Brinckmann. Es sind schöne Pflanzenmotive in ähnlichen Ausschnitten, mit den in jenen Jahren bevorzugt dargestellten Kaiserkronen, Fingerhut oder Stockrosen (Kunsthandwerk in Schleswig-Holstein, Bildteppiche seit 1900. Kat. Schleswig 1974)." Mühlbächer 1995, Kat. 237. MAKR